纯以平板玻璃为材料设计日常家具？偶尔为之的设计师不在少数，佐藤大、埃尔伯特·拜尔格特（AlbertoBiagetti）、劳拉·拜德萨拉（LauraBaldassari）都有相关的作品。但甘心常年与平板玻璃为伍的家具设计师却相当少见，台湾设计师李瑞凤就是其中一位。
在最近的中国国际玻璃工业技术展览会上，李瑞凤以猫狗为造型，设计了一款高达3.9米的平板玻璃椅。接受《第一财经日报》专访时，她表示，做全球最大的玻璃椅子、穿“恨天高”在椅子上蹦跳，都是为博取观众和媒体的眼球之举，好让人们改变对平板玻璃家具的看法。
“在我的理解中，所谓美好的人、事、物，就是不需要任何繁复说明，第一眼就能呈现自我特质。”在李瑞凤看来，平板玻璃虽然寡淡无奇，却不妨碍它兼具通透直白的美好特性。不仅如此，只要处理得当，平板玻璃的承重力也不逊于其他材质。如果设计师能对它的透光、遮光、引光、避光、折射光、反光等特性善加利用，再加上几年前才被发明的、不褪色的数码喷印技术，她认为，平板玻璃也能如实木、钢铁、亚克力等常用家具材料一样，玩出无数花样。
凭着这种设计理念，数年之前，李瑞凤从艺术领域转行家具设计，创立了“礼物liiu”品牌，专注于以单纯的平面玻璃设计日常家具。她以全球三大家具展览之一的德国科隆国际家具展作为平台，频频发力，受到国际设计界的关注。
没有金属框架支撑，平板玻璃在精细的打磨之下，抚平了尖锐棱角。为了增加玻璃材料的承重能力，李瑞凤让它们彼此之间相互“咬合”。由于玻璃不具备足够的韧性，无法像实木一样实现牢固的榫卯结构，李瑞凤通常在关键位置加上两颗金属铆钉，但决不再加其他辅助材质，算是点到即止。
其实，玻璃材质家具的构造不宜复杂，大多数设计师只能利用其简单的个性在设计上平铺直叙，要玩出新鲜花样并不容易。而曾经主修雕塑的李瑞凤凭借自己的艺术基本功，像个大厨一般，为这些寡淡的材料添加各种佐料“提鲜”。“我特别喜爱动物，之前做雕塑、画水彩的时候，总是在捕捉它们的各种有趣神态。”打算用平板玻璃大做文章，李瑞凤也循着这种思路，试图将动物稀松平常的姿态，在平板玻璃上以最舒展的方式展现出来。她对自己在美国洛杉矶看到的黑马念念不忘。于是，这匹身姿矫健、外表孤傲、内心纯真善良的小黑马，变成了第一次小试身手的对象。其他设计师可能会采用白描的手法来表现黑马的矫健，比如，瑞典女子设计组合Fronts就以这种方式为Moooi设计马灯，并在国际市场上大受欢迎。但李瑞凤认为，这样的设计不但无法传达黑马的气质和内心，也不适宜在平板玻璃上展现。“中国人讲求的神采，不用写实，有些细节点到即止却能给人留下丰富的联想空间。”苦思冥想之中，李瑞凤脑海中偶然闪现小黑马回眸的侧影。半夜里带着找到灵感的欣喜倏然醒来的她，忙不迭地将黑马的侧影描摹下来。为了玻璃光亮的质感，她特意选了亮黄色作为黑马的鬃毛，再加上黑马身上几何形的错视觉方块，黝黑与明亮、侧影的含蓄与玻璃的直白，种种对比，在平板玻璃上鲜活地勾勒出一匹遗世独立的黑马形象。
中西合璧的设计手法，让黑马椅获得了西方媒体的好评，也为李瑞凤的平板玻璃设计打开了一条通途。接着，傲娇的孔雀、缠人的小狗、妖娆的猫咪，都被她以缤纷的剪影的手法，融入平板玻璃家具之中。数码喷印的繁复花纹、戏剧化的用色，让李瑞凤塑造了一系列色彩斑斓、憨态可掬的玻璃桌椅。“未来这条路能走多远，我说不清。但我觉得平板的潜力远不止于此，我还想继续玩下去。而且在国内，我也找到了很强的技术支持。”虽然未知数很多，但如今的李瑞凤对自己的平板玻璃设计之路信心满满，正筹谋着继续大展拳脚的计划。“连日本建筑师坂茂的纸筒建筑都能获得国际社会的认可，我想，玻璃总比纸筒来得强。”
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